宽和律师事务所

律师 赵俊

从《胜利之V》的案例来看，从2013年立案审理，整个诉讼经过一审判决、二审判决共经历一年半左右的时间。这个时间段还不包括前期取证和后期执行的时间，最终却只获得15万元的赔偿。这15万元都不足以支付诉讼费、取证费、人工费，单纯从金钱上的得失来看，“维权”得不偿失。结果上的差强人意已经为原创珠宝设计维权信心大打折扣，过程的复杂艰辛让很多人对“维权”望而止步。

宽和律师事务所赵俊分别介绍《著作权法》与《专利法》两项法规对原创珠宝设计保护的方式。两者间比较显著的区别在于：著作权并不是通过申请而获得，一般而言，一项作品自完成之日起作者便获得了著作权（委托作品由委托人享有著作权）。著作权的保护时效较长，内地规定著作权人生前及著作权人亡故后50年内均受到《著作权法》的保护（如果是著作权人是法人或其它组织的，为作品首次发表后的50年），而且作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期还不受上述期限限制。然而，专利权（无论是发明专利、实用新型专利还是外观设计专利）却需要通过申请，获得相应的专利证书后才可取得。同时专利权的保护时间较短，在我国为20年，其它国家为10年，均自申请之日起算。并且保护期内需要每年缴纳一定金额的费用（年费），否则专利权提前终止。从法律的角度去看，赵俊建议在保护原创珠宝设计上可以从著作权、专利权两方面进行立体保护。同时，赵俊分别讲述如何判断原创珠宝设计是否被侵权：“在专利权方面比较简单，主要看申请专利时所要求的保护内容（以权利要求书为准）。

那么“维权”难，究竟难在哪里？赵俊介绍：“原创珠宝设计直接涉及到两项法律《著作权法》和《专利法》。决定维权时间长短的重要因素是取证。也有很多案例在‘取证’方面薄弱，导致案件赔偿过少或者败诉。一件侵权案的诉讼费至少在3万元以上，一般赔偿金额为10万元左右，如果‘取证’时间过长，那么维权成本一定会高于所获赔偿。”

赵俊根据以往案例的经验，分析原创珠宝设计产品诞生时需要保留的证据。赵俊讲到：“在著作权纠纷中有一项关键点就是发表，因为一项未发表的作品，权利人是很难证明侵权人是如何知晓作品信息进而抄袭侵权的；反之对已公开发表的作品，只要能证明侵权人在作品发表后存在侵权行为即可。”

值得注意的是，因为在法律上规定作品完成之日起作者即取得著作权，所以，权利人往往会在法庭上出示一系列设计图纸以此证明自己的作品的完成时间，但这里最大的问题在于，原创设计具有可倒推性，很多高手看到产品便可画出设计图纸，因此，图纸上所标注的时间便不能成为最有说服力的证据。所以，一定要有发表时间，一个不能随意被伪造的时间节点。比如说，在版权进行著作权登记、在公共平台公开发布等。而专利权因为有明确的申请及审批时间，比较容易判断时间先后。

然而，权利取得的时间在赵俊眼中还是较容易解决的部分，让他也很头疼的是关于侵权者盈利的取证。赵俊说：“影响最终判决赔偿金额的关键是侵权者在使用他人产品的盈利多少，这部分才是最难取证的。通常维权措施是自己购买侵权产品，这种做法会增加自身的维权成本，而且不能准确的掌握对方获利的具体数据，最终导致维权者所获得的赔偿远远低于维权成本。”在这点上，采取专利保护的作品比只采取著作权保护的作品会好一些：在权利人的实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的情形下，《专利法》规定：人民法院可以根据专利权的类型、侵权行为的性质和情节等因素，确定给予1万元以上，100万元以下的赔偿。《著作权法》规定：由人民法院根据侵权行为的情节，判决给予50万元以下的赔偿。

此刻，却是看出“维权”的不易，法律上已经有很多的注意事项，更何况需要花费很多时间去做这件事情，如果仅从经济利益的角度出发，“维权”这件事情，真的是得不偿失。但是，不去“维权”会伤害很多原创设计师的心，产业又怎么能继续发展壮大？

赵俊在仔细研究黄金珠宝产业的规则后，结合国家相关部门的职能给予维权者一条“锦囊妙计”：在设计作品具有明确的著作权时间证据时，如果在市场上发现高度相似的产品，并已经掌握一定证据的同时，要带上原设计图纸及版权登记证书到当地工商部门进行举报。随后，工商部门执法队会对扣留商家部分商品进行比对，最后根据数量进行罚款并责令产品禁止贩卖。另外，当作者掌握对方侵权证据时，可以到当地公安机关举报对方，“非法经营”金额在3万元以上便可判刑，根据具体金额可判6个月至3年或3至7年有期徒刑，这种方式会比较快捷。这样在启动侵权纠纷（民事）诉讼时，工商部门扣留的仿冒产品数据及商家的销售数据便可成为权利人提供侵权者的非法盈利的证据，同时为作者减少大量“维权”成本。这样可以同时追究侵权者三方面的法律责任（民事责任、刑事责任、行政责任），权利人可以增加获得更高赔偿的机会。

最后，赵俊建议当双方选择“调解”来解决侵权案时，在进入法律诉讼程序后，可以在法院主持下进行民事调解。民事调解书的执行效率等同于判决书，在对方不执行的情况下可以强制执行。由此可见，国家对知识产权的保护是立体的，完善法律知识，提高法律意识这才是对每一个原创珠宝设计者最好的保护。

港福珠宝企划中心

总监 罗超

纷乱的抄袭不仅打击了原创公司的积极性，还阻碍了行业健康发展。那么，品牌设计的借鉴与抄袭有何分别？品牌企业的设计该如何保护？

“抄袭和借鉴是有着本质区别的。”港福珠宝企划中心总监罗超谈到，抄袭是窃取他人的作品为已所用，是一种严重侵犯他人著作权的行为，而借鉴是在了解作品的基础上发挥，通过归纳、总结、吸收作品的优秀亮点，加入自己的理念和元素，然后形成自己独到的风格。例如港福珠宝近期推出的《蝴蝶兰》钻饰系列，从前期概念提炼至后期的设计及工艺展现，将蝴蝶兰花纯真、最美妙的一面展现出来，用璀璨的钻石与精准K金打造出一朵朵卓然美丽的蝴蝶兰之花。蝴蝶元素在珠宝设计中是很常规的，但融入了兰花的清雅，在行业也是首次。

为了更好的保护原创产品的合法利益，企业往往会申请专利保护，专利申请是需要一定的时间，在这段时期内如何保护原创产品不被抄袭确实是成为让企业担心的一个难题。罗超认为，需尽早进行专利申请的工作，同时充分挖掘产品的文化内涵，并在技术、工艺等层面进行创新，他人就算抄袭也只能“抄其形”，而无法“抄其魂”，没有灵魂、达不到该有的质量，这样的产品显然是不能得到消费者认可的，当然也就无法在市场上站稳脚步。申请周期方面，企业要在前期做好充足的准备工作，在提交申请前就会将需要用到的资料根据要求准备妥善，避免后期审核资料不足被打回的情况，以此来减少专利申请等待的时间。

首先就是绝对不会去抄袭别人的作品，其次也绝不会仿制他人的创新产品。这是一个坚持创新的企业该有的基本的素养，也是有效打破行业产品同质化最强有力的方法。原创企业在进行产品设计的时候会充分分析现有的市场及产品情况，并搜集大量的材料进行研究，经过一系列探讨确定方向之后，会将总结出来的东西根据自身的想法和情况进行设定，然后才会进入正式的设计环节，目的就是要做出完全属于自己的、不可取代的、真正意义上的创新产品，这是我们坚持创新的根本，也是我们一直会坚持做下去的事情。”他说，珠宝领域有很大的创新空间，作为企业要不断的保持旺盛的创新力，为市场注入更多新鲜的血液，用新的东西吸引消费者的注意力，才能更好地提升企业自身的竞争力，同时助力行业发展。

TTF高级定制珠宝

董事长 吴峰华

原创设计一直是TTF高级定制珠宝的品牌灵魂。秉承对艺术的热爱，对设计的尊重，TTF董事长吴峰华开创了一条原创设计之路。吴峰华看待的原创设计是：真原创，要能够提出自己独特的设计主张。不要认为从别人设计中借鉴、学习，包括应用他人设计的材料，用于自己的设计中就教原创，这是一个误解。原创设计一定要有‘独特’二字。然而，TTF在收获赞誉的同时，其开拓原创设计之路也充满了艰辛。

2012年11月，TTF蛇年生肖珠宝设计大赛圆满结束，靳晶晶创作的《胜利之V》摘得大赛特等奖，该作品广为流传。随后，TTF发现有广州西黛尔珠宝首饰有限公司推出的《俏灵蛇》作品抄袭了TTF《胜利之V》的著作权，并在电商平台及实体店进行销售。2013年1月，TTF就《胜利之V》著作权遭侵权事件，向广州市越秀区人民法院对西黛尔珠宝公司提起诉讼。一年半后的2014年7月，广州市中级人民法院终审裁定TTF胜诉，此案终于尘埃落定。吴峰华带领TTF打赢了中国珠宝设计知识产权维权第一案。

众所周知，此案的赔偿金额完全不能与“维权”成本相匹配，但是在吴峰华看来，如果没有人去推动这件事情，就根本不会有人重视。在《胜利之V》之前知识产权案件赔偿是很少的，大多数赔偿为几万元。《胜利之V》创造的广州市中级人民法院首次涉及珠宝设计知识产权案件赔偿金额超过15万元。

此案的胜诉，也促使全国人大通过首饰设计知识产权的相关提案。2014年，由深圳市罗湖区政府推动，吴峰华参与起草，全国人大代代表易凤娇在十二届全国人大二次会议上提交的第4709号《关于加强我国珠宝首饰设计知识产权保护的建议》获得国家新闻出版广电总局正式答复。

该答复称将加大著作权侵权的惩处力度，“法定赔偿数额由五十万元增加到一百万元”，另外，“针对部分设计行业的特殊情形，国家知识产权局试点设立外观设计专利快速申请授权通道，只需10个工作日即可获得外观设计专利权”。

为了更好的保护原创珠宝设计，TTF设有专门的知识产权部，部门现有3人，专职负责公司知识产权规划完善（商标、专利、版权/著作权）、维权等事务；同时公司常年与以下三家知识产权法律顾问机构保持密切合作关系，分别是瑞方达知识产权有限公司、盈科（深圳）律师事务所、北京德恒（深圳）律师事务所。

TTF在知识产权方面的保护力度之大在行业内无出其右。平均每年TTF仅在知识产权（商标、外观专利、版权）的投入费用就高达80万元，涉及国内外商标、外观专利及版权等。可以看出来，TTF在面临知识产权侵权事件中是不遗余力地积极维权。

在这条“维权”的践行之路上，吴峰华投入了人力、物力、财力，却从未计较过得失，他说：“如果你受到伤害，却不自我保护，那么别人会继续伤害你。”吴峰华的“倔强”使原创珠宝设计“维权”受到重视，他参与起草的那份建议案无疑给包括珠宝行业在内的设计创意产业带来了希望。原创珠宝设计的诉求仅是“保护自己”，这条路走得如此的艰辛，充满荆棘。然而，吴峰华就是这条“艰辛”路上的“行者”。

广州知识产权交易中心

副总经理 郑玉林

一件原创珠宝设计作品的诞生，没人会了解到作者饱受怎样的煎熬，推翻无数的构思，跌跌撞撞地最后呈现消费者的眼前。珠宝的流行周期那么的短暂，可能还未拿到版权证，这阵流行风潮就已经过去了。珠宝的易加工性、海量制作性都为抄袭者提供了便利，最后通过各种网络购物平台散发到全国各地，很有可能起诉一个案件会涉及到全国各地，这又为维权增加了难度，那么，广州知识产权交易中心将如何建设立体式维权系统？

广东省知识产权现状

据统计，广东省珠宝行业拥有专利5979件，占全国总量25.53%。其中发明专利341件，占广东珠宝行业专利总数的5.70%；实用新型960件，占广东珠宝行业专利总数16.06%；外观设计4678件，占广东珠宝行业专利总数78.24%。广州市珠宝行业专利432件，占广东省总量7.23%，其中发明专利30件，占广州珠宝行业专利总数6.94%；实用新型73件，占广州珠宝行业专利总数16.90%；外观设计329件，占广州珠宝行业专利总数76.16%。深圳珠宝行业专利总数3009件，占全省总量50.32%，是广州珠宝行业专利总数的7倍。

广州知识产权交易中心副总经理郑玉林在接受采访时表示,从全国专利比例中可以看到，外观设计占了69%，广东省专利比例却是外观设计占78%。可以看出整个广东珠宝业的专利保护还是以外观为主，实用新型专利低一些，发明专利比重相差近一半。这个信号提醒我们知识产权保护需逐渐从外观保护延伸到实用型专利和发明专利。珠宝的制造工艺、生产工艺、先进的防伪技术等多方面都应引起珠宝行业的重视，这种延伸方向也将是必然的发展方向。发明专利的保护期限为20年，生命周期远远强于外观设计专利，另外发明专利的增多也表明珠宝行业在技术层面上会有很多新技术的诞生。

随着珠宝行业的快速发展，我国已由外贸加工转向自主研发、自主设计。逐渐提升实用新型专利和发明专利的数量，也是珠宝企业提升自身品牌价值、设计能力的途径。

多元化保护知识产权

从全国专利数据来看，珠宝行业对知识产权的重视度在不断提高。为了不让专利证书成为一纸空文，不让珠宝行业在“维权”方面失去信心，保护方式的升级尤为重要。

郑玉林介绍，未来产权中心将建立快速维权中心，主要为珠宝行业提供服务。这个维权中心也是珠宝行业知识产权公示平台，高度曝光“违权”案件并将“违权”名单纳入征信系统。通过快速维权中心体系的流程，知识产权授权时间将加快到3个月。有了一个良好的体系，就必须有一个可执行的落地方式。

郑玉林表示，互联网时代群众参与公共事件的意识逐渐增强，应该引导全国消费者参与其中，对消费者举报侵权事件进行一定金额的奖励，带动消费者全程参与到整个监督过程中。因为在案件审理中，法官具有较大的自由裁定权，所以还需要借用消费者雪亮的眼睛引入公众陪审团制度。另外，最重要的是加重对原稿损失的赔偿，快速处理维权案件。当体系建立后，用长效机制引导大家去创新，切断简单仿冒、简单复制的获利模式，让中国的原创珠宝设计走出国门，销售到海外，这才是我们真正想要的。

常贵jewelry

创始人 徐常贵

目前，很多独立设计不再与工厂、企业合作，更多的是为自己的“朋友圈”服务。不是因为他们的才华只能让“小众”消费群体接受，而是经历了惨痛的教训而心寒。常贵jewelry创始人徐常贵每每想起与工厂合作的几次经历，他最后都会说句：“没有办法。”

黄金珠宝企业对设计师的要求从盲目期“随意”选择到现在的“挑剔”选择，都经历了一个过程。但仍然会有一些企业对待设计师的态度停留在“画图工”的阶段，觉得一支笔、一张纸便可轻松的卖高价吗？企业不购买设计师的创意不是最可怕的，最可怕的是企业用了设计却通过各种方式不对设计师支付设计费。

徐常贵说：“设计师与企业协商时，企业不只是老板来观看，还会有其它经理（包括制图师）来看，有的甚至会要求把图样进行拍照。我们往往很难拒绝他们的要求，一旦拒绝会导致生意失败。这时会出现三种情况：一是企业直接将你的设计进行改动投入到生产线上；二是与你签订合同，然后在合同的条款中做些不容易让你发现的手脚，最终结果是工厂进行加工销售了，就是没有支付设计费。三是企业拿到你的设计图后，企业第一时间再复制一份去申请《著作权》，用很多理由拖延与你签订合同的时间，最后人家申请了《著作权》而我的图纸却诚了他们的复制版。”这些事情发生之后，徐常贵也总结很多经验，最重要的是没能及时地对自己的设计产品进行保护。

徐常贵说：“我们努力通过无数次的修改，才可以提炼出‘画龙点睛’的灵感，我了解这个过程的痛苦和结果的喜悦，作为设计师在道德上我们就不会去窃取他人灵感。此外，我们目前制作的产品是脱离市场的定制化产品。姑且不说每个顾客的原材料不同，他们的需求都不是要‘高仿’，更不会去做。虽然，定制是小众，但是我的顾客是尊重我的设计，尊重我的劳动的。如果市场的风气没有改变，我不会考虑与工厂合作，真的不想再被骗了。”

珠宝的灵魂是设计师给的，尊重每天夜以继日伏案在工作台上，仔细的修改每一个细节。试问，这样虔诚的精神，难道不应该尊重原创珠宝设计吗？黄金珠宝行业前行的道路上需要对原创设计师的助力。

尚尚荟设计师

李安新

现如今，市面上随处可以看到大量同款珠宝会出现在不同的店铺里，产品设计、包装设计、品牌形象设计等同质化严重。大多人将其归结于珠宝行业的“懒人病”、贪图眼前利润的“拿来主义”，珠宝设计师的职业素养备受质疑。现实的情况真的如众人所讲？抄袭背后的诱因是什么？有着20几年设计经验的尚尚荟设计师私塾先生、深圳技师学院客座老师李安新认为，这是珠宝行业发展初级阶段的表象，虽然有个别职业素质低下的珠宝设计师，但是设计师群体正呈现良好的发展方向。

在各大设计院校老师教学过程中，不难发现，中国教育的教学方式注重德艺双馨，“德”在先，学生在学习设计的初衷并不是抄袭，很多是为了实现自我价值。教师在教学时推崇的情景式的学习方法，帮助学生剖析优秀作品的本质，理解设计产品的精髓，进而帮助学生找到自己创作的方式。“例如我在教学中往往通过言传身教的方式来点拨学生们的灵感。不单单是教会他们设计产品的技法，还包括想法、做法、讲法，设计师需要的是综合能力的培养。如果只谈做出画图的方式方法，这仅仅是一个画图工或者起版师所必备的技能。”李安新表示，学生毕业后往往比较单纯，对于社会有着自己的理想与抱负，不会主动抄袭。

那么市面上大量的抄袭从哪里来的？“有的确实出自设计师或者起版师之手，但抄袭的意图并不一定出自设计师本身。”他解释到，很多企业的运作与市场消费群体的真正需求脱节，产品一旦不能销售，企业便不能正常运转。产品的好卖与否，完全听令于市场。如果市场上哪里出现了好卖的爆款，很多不具备较强盈利能力的企业经营者往往会要求自己的产品追求模仿，因为只有这样企业才能有销售、有订单、有收入。

大量抄袭而不被追究虽然让一些企业尝到有利可图的“甜蜜”，但从长远发展的角度来看，却是制约行业发展的关键瓶颈。李安新建议，可以建立珠宝知识产权快速维权中心，大大减少企业维权的时间成本、物质成本，不必要事事都走法律程序，对于政府的工作量也会减轻。此外，他还认为，企业可以建立一套强有力的产品溯源系统也是解决被抄袭现象的有效方法之一。从产品原材料产地、设计、制造、包装、销售的过程等逐一录入系统，让企业能够快速找到产品设计并落实到设计师，辨别设计师在设计初期是否抄袭，保护企业自身版权，以及因对外公开时间晚而造成无心抄袭等等问题。

今生金饰股份有限公司

总经理 杨帆

起初，今生金饰股份有限公司（以下简称：今生金饰）与设计师的合作都采用兼职形式，为了将黄金首饰这个行业继续走下去，今生金饰1994年在台湾成立了“开发设计部门”。通过美术学校进行招聘，并由董事长蔡国南亲自教产品设计及制作工艺，在他看来原创是一个品牌的尊严。

让设计来源于生活

多年来，今生金饰在招收设计师时有一项不成文的规定：应届毕业生优先录取。这项规定与众多企业背道而驰，对于应届毕业生的培养将为企业增加很多成本，而今生金饰总经理杨帆却说：“对于企业来说，培养有经验的设计师才是最艰辛的。很多经验颇多的设计师，他们已经被市场的大环境所‘污染’。他们只是画匠，懂得更多的是抄袭、揣摩，没有办法做出原创，与其改变不如去培养。”的确，设计不能只去看玲琅满目的珠宝年鉴，也不是去提炼其它珠宝设计的基因加以改造，设计师应该拥有独立的思考。

据杨帆介绍,今生金饰设计师的灵感来源于生活，来源于自然。无论是揣摩、借鉴、改变，任何的方法都无法将原设计的“影子”涂抹掉。企业更多的是鼓励设计师建立属于自己的图库，这个图库不是全球各地的珠宝图库，而是一个生活图库。让他们把生活的美截取下来，应用在当下或者未来的设计中。这才应该是原创设计师的灵感来源。生活中的美无处不在，每个人发现的视角却又都不同，无论如何的心灵相吸也无法提取到与他人眼中不同的设计元素。长久以往，设计师便能做出属于自己味道的东西。

让企业尊重原创

今生金饰迎来了金饰行业尊重品牌设计的声音，逐渐打压仿冒者走向下坡路。在她看来：“那段时间，能被市场上其它同行业来‘借鉴’，是我们企业值得开心的事情，起码我们的产品是被市场、消费者认可的。自金饰行业开始尊重品牌设计后，台湾的抄袭之风也逐渐销声匿迹。设计师之间无声的达成了一种共识——抄袭违背职业道德。抄袭者如同窃贼一样，是拿了他人口袋的钱，同时会让企业在行业内没有尊严。台湾黄金首饰的圈子比较小，现在如果发现有人抄袭了我们的产品，只要传真一个设计图纸向对方证明一下，打一个电话说明情况，对方便马上撤下柜台上的产品”。她表示,当道德的“私约”标准胜过法律“公约”的标准，“抄袭”就不再是那想碰而不敢碰的警戒线，而变成蛮荒地带。

深圳市版权协会

副秘书长 孟海

中国市场很大，很多企业会打地理位置、销售渠道的“擦边球”。如果在不同区域销售“仿冒”品，商家如何发现，并保护自己的合法权益呢？

深圳市版权协会副秘书长孟海介绍：“我们的生活消费模式都在被网络改变，那么版权保护方面也要在网络平台有的放矢。目前，深圳市版权协会开放版权申请受理窗口，可以帮助企业、设计师处理一些版权方面的需求。”主要在版权申请方面已经建立网络平台，可以在设计图纸出来的第一时间在版权协会的网络平台上进行备案，这个备案并不代表拿到版权证，但是这是一种‘发表’上的时间证据。”《著作权》中明确表示，作品诞生和发表的时间节点，作者就获得著作权保护，那么在版权协会的网站进行备案，便可以快速的发表，拥有第三方公众平台上的时间证据，并且这个证据是不可复制的。”

同时，版权协会通过《E防标》的方式帮助企业和消费者快速发觉“仿冒”产品的足迹。孟海说：“目前，消费者已经习惯使用二维码、条形码去对产品进行溯源。《E防标》是商品防伪认证管理平台，防伪标签采用二维码的方式，一件一码地措施进行保护。主要保护授权使用商家或研发单位的产品区域授权、数量授权、时段授权与产地授权。防止代理或零售商家串货、超授权量生产、超时销售和混淆产地授权等商业违规操作。这个平台是24小时进行监管，可以快速发现侵权行为，也可以通过扫码二维码获得IP地址定位确认侵权区域。”

深圳市版权协会将“版权+互联网”进行了有效的结合，提高保护产权的效率。孟海认为，版权保护不能只是呼吁，需要有实质上的行动。珠宝原创设计需要《著作权》保护自己，我们需要为尊重原创的人大开方便之门。